​　　在我看来，朱永灵的书法根植于传统，在他那里，最初与书法有关的一切都来自传统，如对书法最重要的二个要素笔法、结构的认识都是通过对书法史上经典及非经典墨迹的传习获得的。然而朱永灵又认为当代人应该写自己的字。怎样才算当代人的字？没有答案，但有一点可以肯定，既不是模仿古人的自作诗，也不是抄写“妹妹我爱你”一类当代情歌。那只是当代内容，与书法的当代性无关。朱永灵欣赏传统情调，但他显然更愿意做个有现代感的书家。

　　什么是现代感？是气息还是形式？朱永灵善长于用作品表达。在朱永灵的感觉里，这是一种同他生活密切相关的东西，让自己看起来熟悉而不陌生，是当代人可以接近释读的。这种书法立场导致他的创作带有极大的视觉经验色彩，作品呈现有意趣的装饰性，或者说是构成意识。

　　这种书法方式的选择，当然不能排斥朱永灵的现实生活，现代生活刺激他丰富的感官，他不得不如此。他曾经说过一个只会摹古不关心生活和一个缺乏专业技巧想像力过剩的书家都不是好书家。朱永灵想做个有技巧有生活通经典还有头脑的书家，于是他选择了在传统与现代的边缘的游移。

　　早在好几年前，我就曾说过，这是一个标准逐渐被改变时代，这是一个故事频发的时代，这是一个记录随时被刷新的时代。对于书法家而言同样如此。作为书家，朱永灵赶上了好时候，情寄翰墨，笔奏新腔。许多人忙忙碌碌了大辈子，才与书法的当代性命题搭边，朱永灵则轻轻松松用自己作品点醒了书法当代性这个有点沉重的命题，表达了一个书法家与现代生活有关的书写状态。

唐吟方 《收藏家》杂志社编辑部主任、书画家